Прошло меньше десяти лет с момента, когда космос устроил масштабную атаку на Землю в блокбастере «День независимости» (1996). Фильм Роланда Эммериха, где Уилл Смит и Джефф Голдблюм спасали планету от пришельцев, покорил мировые кассовые сборы. Поэтому, когда Стивен Спилберг объявил о современной адаптации романа Герберта Уэллса «Война миров», это казалось излишним.

Но Спилберг, известный по «Близким контактам третьей степени» и «Инопланетянину», решил показать не дружелюбных гостей, а безжалостных захватчиков. Его «Война миров» (2005) стала не просто фантастическим триллером, а зеркалом тревог пост-9/11 Америки — с акцентом на разобщённые семьи и обычных людей в эпицентре катастрофы.

От романа к экрану: 108 лет трансформаций

Опубликованный в 1897 году роман Уэллса о марсианском вторжении в викторианскую Англию оказался удивительно живучим материалом:

• 1938: Орсон Уэллс превратил его в радиопостановку в формате экстренных новостей, вызвав панику (хотя слухи, что люди поверили в реальное нападение, вероятно, преувеличены).

• 1953: Версия с культовыми летающими «убийцами» стала хитом категории B.

• 1978: Альбом Джеффа Уэйна «Jeff Wayne’s Musical Version of The War of the Worlds» породил мюзикл и остаётся классикой.

Спилберг сохранил ключевые элементы книги: триногие боевые машины (описанные Уэллсом, но не воплощённые в 1953 году из-за ограничений спецэффектов), атмосферу хаоса и перспективу обычного человека. Однако его пришельцы — уже не марсиане, а загадочные захватчики, чьи мотивы остаются неясными.

Том Круз против марсиан: герой без суперсил

Рэй Феррье (Круз) — антипод его привычных ролей. Это разведённый докер, который не умеет общаться с детьми: сыном-подростком Робби (Джастин Чэтвин) и дочерью Рейчел (Дакота Фэннинг), страдающей от тревожности. Но когда пришельцы атакуют, именно он оказывается самым находчивым:

• Находит единственный рабочий автомобиль после EMP-атаки.

• Замечает детали, упущенные другими (например, птиц на треножнике, что означает отключение щитов).

Спилберг снимал фильм в рекордные сроки — за 8 месяцев вместо привычных полутора лет. Несмотря на это, визуальные эффекты (под руководством Денниса Мюрена из ILM) стали эталонными:

• Люди, испаряющиеся лучами.

• Рушащиеся небоскрёбы.

• Гениальная сцена в подвале: экран гаснет, и только шёпот Рейчел «Мы ещё живы?» даёт зрителю понять, что телевизор не сломался.

Почему финал провалился?

Увы, последние 25 минут фильма разваливают напряжение. После гибели Робби (кажущейся) сюжет скатывается в странный микс:

• Трио прячется от «щупальцевой» камеры пришельцев — сцена хоть и напряжённая, но чужеродная.

• Красные сорняки и сбор крови — отсылки к книге, которые без контекста выглядят бессмысленно.

• Воскрешение Робби (он не только выжил в огненном шаре, но и дошёл до Бостона!) и happy end с бабушкой и дедушкой (камео актёров из версии 1953 года) — перебор даже для Спилберга.

Сам режиссёр признавался: «У фильма нет хорошего финала. Я так и не придумал, как его закончить». Даже Джеймс Кэмерон сомневался, что Уэллс сам нашёл идеальное решение.

Итог: почти шедевр

«Война миров» могла бы стоять в одном ряду с «Челюстями» и «Парком Юрского периода», если бы не слабый финал. Но первые три четверти — это мастер-класс Спилберга:

• Атмосфера страха без показов Белого дома и генералов.

• Гениальные экшен-сцены, где камера неотрывно следует за героями.

• Дакота Фэннинг — лучшая детская роль в фильмах о катастрофах.

Фильм остаётся важной вехой и напоминанием: даже в эпоху CGI Спилберг умеет пугать без миллиона взрывов.

*P.S. Любопытно, что в 1953 году британские цензоры присвоили «Войне миров» рейтинг X (18+) за «ужасающие сцены». Спилбергу хватило PG-13, чтобы шокировать куда сильнее.